The most common reaction to Ivonne Thein's photos is horror. The women in them are emaciated, wrapped in medical bandages and contorted. Hipbones, elbows and shoulder blades jut out as if begging for release from their diseased bodies. The wall text offers some comfort: The photos are digitally manipulated. The exhibition, which goes on display today at the Goethe-Institut Washington, is titled "Thirty-Two Kilos," which refers to the weight (about 70 pounds) of a French actress who posed naked for ads condemning anorexia. Thein's decision to obscure the models' faces forces the viewer to focus on their bodies, particularly the exaggerated limbs, says Al Miner, a curator at the Smithsonian's Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, who will be on a panel tonight at the Goethe-Institut to discuss "Thirty-Two Kilos." "It's clear that she's mocking or appropriating poses that we see in edgier haute couture editorial work. . . . They look uncomfortable and bizarre. The poses are a reminder that they're a critique of the fashion industry and not just weight loss."
Thein, a 29-year-old German photographer and student, was inspired to create the series of 14 photographs after reading about "pro-ana" (or pro-anorexia) Web sites in a magazine. People on these sites, which have been around since at least the late '90s, argue that anorexia is a lifestyle choice like any other. Their fellowship revolves around encouraging one another's starvation and offering weight-loss tips. "It was a real shock for me," says Thein, who has shot commercial fashion photography for European magazines. "It's important for people to know that every teenager can get this information on the Internet." In a twist that perhaps could have been anticipated, some of the pro-ana sites have embraced Thein's work. On these sites, images of skeletal women provide "thinspiration." One pro-ana blogger posted Thein's photos and received mixed comments:

"Those pics are so, so beautiful! I want to look like them! They look so fragil [sic] and like an angel."

"I still think that some of the models have a big [rear]. How distorted am I?"

Other commenters were aghast:

"you are crazy! go eat something! your brain cells are fading away with your bodies!"

"seriously these girls, if they were as skinny would either already be dead or would die very soon! Where is the point in being [skinny] when [you're] dead!!!!"

When creating the photographs (which feature her friends, not professional models), Thein worried about this very outcome. "That's not what I wanted," she said. "It's important for me that if I show my pictures, there's a statement that it's a critical position and I don't glamorize anorexia."
Lynn Grefe, chief executive officer of the National Eating Disorders Coalition, calls pro-ana Web sites "competitive, sick environments" and points out that anorexia has the highest death rate of any mental illness. "Those pictures, that's what they're aspiring to because they can never be thin enough," Grefe says. "It's not a mind-set that most people can even understand." Miner -- who as a painter himself creates work that deals with gender and body issues -- hopes that tonight's conversation addresses the question of what responsibility artists have to their audiences. He doesn't think that Thein is accountable to the (mostly) young women on the pro-ana sites because "it would never end if we tried to censor what we put out there for their sake."

‘Thirty-Two Kilos’: Weighty Look at Society Starved for Beauty

by Gary Tischler

It takes a while to digest the full impact of the stark, dramatic, distorted photographs on the wall at the Goethe-Institut. They’re part of “Zweiunddreißig Kilo,” or “Thirty-Two Kilos” in English, a small yet heavy collection of large, in-your-face, digitally altered black-and-white photographs by young German photographer Ivonne Thein. What do they show? They are images of young, shockingly starved female models, in various poses. And it ain’t pretty. But then again it’s not meant to be. The subject, or one of the subjects, is anorexia — and the all-consuming, destructive desire on the part of many young girls today to attain a kind of perfection, often in the form of being dangerously thin. Perfect — in the eyes of many teenage girls but also women and men — is the kind of stick-like body presented most often by fashion models, those runway stars who present themselves in ways that seem unnatural in relation to daily life. The title is actually inspired by the weight of a French model — 32 kilograms, or 70.4 pounds — who posed for ads condemning anorexia after nearly dying from it.

German photographer Thein herself has never had problems with bulimia or anorexia, but she was motivated to construct this project when she discovered a frightening world of what are called “pro-ana” sites on the Internet — Web sites that engage participants in discussions on diets, looks, lifestyles and such. In fact, to many young girls, anorexia (if not its companion bulimia) is simply a lifestyle choice — harmless self-starvation — not a medical problem. “I was shocked,” Thein said. “I had done some work with fashion models, and photos on that, but this made me think in a somewhat different way. Eating disorders, and the whole question of anorexia and body questions are a serious problem in Western Europe and Germany. So I was basically commenting here. I was not promoting, although what happened is that some of the pro-ana sites ended up publishing photos on their sites, which I had not intended.

” The exhibition is provocative because, to put in ungentle terms, it sticks your nose into the implication of what is becoming a Western (and sometimes Asian) obsession — the urgency of achieving the perfect look, body image and style. Usually, the bodies are ultra-thin to the point of being practically translucent — and deadly for many young females. “I meant these photographs to be interpretative, to be open enough to cause the viewer to think about what’s going on here, not to promote thinness,” Thein explained. Thein’s models are highly, but not impossibly, exaggerated using digital manipulation. Although Thein has worked with runway and professional models before, she used her friends as models for this project. What she produced are ideas about flesh and bones, but not the reality of them. You see bodies that seem to contort themselves in impossible ways — for instance a photograph of a girl caught in flight, as if she’s disappearing into oblivion. None of the models’ faces are shown, nor do they seem to show any signs of bone structure, with the exception of one shot in which a collarbone stands out like a bleached skeleton bone. The search for perfection here seems to be a kind of preparation for battle, because perfection is hard, if impossible, to attain. There are models with their faces and hands wrapped in what appear to be bandages, as if they’ve suffered some impossible wounds that will never heal in their lifetimes. Some of the photographs also bear the appearance of sensuality, vaguely referencing the type of pictures you see in fashion magazines, as the emaciated models don pretty silvery undergarments, stiletto heels and an abundance of shiny, well-coiffed hair. The hair is a contradiction to the bodies, which appear trapped in the flimsy, ill-fitting, super-tight clothing that makes the models look like princesses imprisoned in their own bodies. It’s difficult to imagine them breathing, adding to the feeling that they’re close to death. It’s powerful, even artful, imagery, and disturbing to boot — disturbing because in a world where everyone and every body is on constant display and judgment, we can each somehow relate to the images, which have a repulsive attraction to them. Thein has managed to push buttons with uncomfortable images that remind us how important it is to be comfortable in our own skin.

Gary Tischler is a contributing writer for The Washington Diplomat.

Na schön, eine weitere Modestrecke mit superdünnen Models, denkt sich der unaufmerksame Beobachter beim Anblick der Fotoserie "Zweiunddreißig Kilo" von Fotografin Ivonne Thein. Weiß ist das neue Schwarz, und die Schuhe sind ja auch ganz hübsch. Aber muss es denn gar so puristisch sein, das aktuelle Frauenbild der Modewelt? Sind vielleicht doch ein wenig zu klapprig, die Damen - und warum sind ihre Gesichter verdeckt?

Erst bei näherer Betrachtung wird man stutzig: Je mehr streichholzdünne Gliedmaßen und verknöchert-sehnige Körper der Betrachter zu Gesicht bekommt, desto gruseliger wird es. Soll das wirklich noch schön sein? Wenn der Kopf doppelt so breit ist wie der Rumpf, die Beine bei der nächsten Bewegung zu brechen drohen, der ganze Mensch durch einen Windhauch weggefegt zu werden vermag? Je genauer man hinschaut, desto mehr Gänsehaut verspürt man. Und genau auf die hat es die Dortmunder Foto-Künstlerin abgesehen.

Die 29-Jährige, die selbst schon Modefotos gemacht hat, war entsetzt, als sie durch einen Magazinbericht auf die Bewegung Pro Ana aufmerksam wurde: Sie besteht aus jungen Mädchen, die sich im Internet auf verschiedenen Websites gegenseitig in ihrer Magersucht bestärken, indem sie Fotos von dünnen Stars zusätzlich retouschieren und sich Tipps zum Hungern geben. Auf diesen Websites findet man Ratschläge wie "Iss nichts, was größer ist als deine Handfläche", "Gehe ab und zu in die Küche und klappere mit Geschirr", "Rieche an der Verpackung deines Lieblingssnacks, wenn Du Hunger hast" - alles anonym, versteht sich. Keines der magersüchtigen Mädchen wollte sich von ihr portraitieren lassen, also musste Thein selbst Hand anlegen. Schnappte sich ein paar normalgewichtige Freundinnen, verpasste ihnen blonde Perücken, lichtete sie in unnatürlichen Posen in einer kargen Lagerhalle, also ganz im Stil der hippen Modefotografie, ab - und bearbeitete die Fotos nachträglich am Computer. Aus schmalen Schenkeln wurden dürre, Hüften wurden weggeschnitten, Muskeln entfernt, Taillen angespitzt, Arme bis zur Schmerzgrenze abgemagert, alles Weibliche reduziert, jegliches Gramm Fett musste weichen. Ganz so, wie es Magersüchtige mit ihren eigenen Körpern gern täten. "Ich weiß, wie schnell man sich von einer hübschen Oberfläche beeinflussen lässt. Man denkt, das ist schön, weil das Drumherum stimmt - obwohl der Körper dahinter längst nicht mehr attraktiv ist", sagt die Fotografin im Gespräch mit sueddeutsche.de. Deshalb weiß sie um die Macht der Bilder - und wie schnell sich gerade junge Menschen von den retouschierten Bildern aus der Werbung anstecken lassen. "Ich wollte das Ganze auf die Spitze treiben." Gut und unschön - aber ist das nicht ein bisschen spät?

Haben wir über Magersucht und klapperdürre Models als Vorbilder, über Anorexie und Bulimie, über den Zusammenhang von Werbung und Körperwahrnehmung, nicht oft genug schon nachgedacht, und werden die Models nicht schon wieder kurviger? "Die Modefotografie bedient sich immer noch dieser Mittel, um ihre Produkte zu verkaufen", antwortet Thein. "Mode und Werbung beeinflussen uns, und erst recht junge Mädchen, die noch keine gestärkte Psyche haben. Ich wollte erreichen, dass die Leute abgestoßen sind." Überzeichnete Bilder als Gegengift zur allgegenwärtigen großen Dürre? Das funktioniert nicht bei jedem: "Manche Besucher meiner Ausstellungen fanden die Fotos schön." Dabei hat sich die Fotografin alle Mühe gegeben, die zunächst ästhetisch angelegte Bilderserie optisch zu brechen: Mullverbände, Bandagen, verrenkte Körperteile, versteckte Gesichter. "Ich wollte Austauschbarkeit und keine Persönlichkeit, bloß kein Mitleid und keine Identifikationsmöglichkeit. Das könnte jedes Mädchen sein. Jedes Mädchen, das vielleicht nur ein bisschen abnehmen wollte."

Seit "Zweiunddreißig Kilo" in Berlin zu sehen war, haben die Bilder viel Aufmerksamkeit erfahren - einen Nerv trifft der gefährliche Körperkult offenbar nach wie vor. Die zweifelhaft schönen Fotos werden im Januar 2008 die Reise nach Washington antreten, wo sie im Goethe-Institut gezeigt werden, danach wird New York angepeilt.

Bis dahin beschäftigt sich die Künstlerin mit ihrem neuen Projekt. So viel sei verraten: Es geht um Schönheitswahn.

Von Andreas Kilb

Über Magersucht, denkt man, ist alles gesagt - ihre Ursachen, ihre Vorbilder in Film und Werbung, ihre selbstzerstörerischen oder gar tödlichen Folgen sind bekannt. Es gibt immer noch Fotomodelle, die an Anorexie sterben, und europäische Prinzessinnen, die an ihr laborieren; aber inzwischen gibt es auch Modemessen, die magersüchtigen Models den Zutritt zum Laufsteg verweigern, und Spezialkliniken für hungerkranke Mädchen. Und so könnte die Anorexia nervosa, wie vor ihr die klinische Hysterie des neunzehnten Jahrhunderts, den Weg aller Mode- und Zeitkrankheiten gehen und irgendwann einfach vergessen werden, ein Relikt jener Tage, in denen Markenjeans über weibliche Hüftknochen hingen und Kate Moss als Schönheit galt.

Wären da nicht die Bilder. Sie sind, anders als die Liebesromane der Biedermeierzeit, ein Brennstoff, der offenbar niemals ausgeht, sie befeuern den Traum vom perfekten, fett- und faltenfreien weiblichen Körper, den die Magersüchtigen träumen, immer wieder neu. Die superschlanken, superschönen, supergelenkigen Ikonen der Glamourzeitschriften und Hollywoodfilme sind Auslöser einer Epidemie, die sich knapp unter der Oberfläche des Sozialen austobt, etwa in den Internetforen und Blogs der „Pro Ana“-Bewegung, in denen Anorexiker Erlebnisberichte aus ihrem Alltag und Ratschläge zur konsequenten Nahrungsverweigerung austauschen. Um sich in ihrer Selbstquälerei gegenseitig zu ermutigen, stellen manche von ihnen sogar Fotos von Prominenten ins Netz, die sie am Computer zu Anorexie-Heiligen umgetüftelt haben: klaffende Rippen, eingefallene Hälse, Zahnstocher-Arme und -Beine als visuelle Anleitung zum Kaputthungern.

Wenn diese Bilder wie Gift wirken, dann sind die Aufnahmen von Ivonne Thein, die das Fotografiezentrum c/o Berlin im Rahmen seiner „Talents“-Reihe zeigt, dazu das Gegengift. Auch Ivonne Thein hat Fotos normalgewichtiger junger Frauen am Computer nachbearbeitet, aber nicht, um die Magersucht zu glorifizieren, sondern um sie zu entlarven: als Sehnsucht nach dem Puppenkörper. Ivonne Thein steckt ihre Figuren in Stützstrümpfe, Rheumakorsagen und Wundverbände. Arrangiert in handelsüblichen Posen der Modefotografie Die Gesichter bleiben unkenntlich: Die Fotografin wollte jedes Mitgefühl verhindern. Und doch strahlen die verdinglichten Leiber eine seltsame Schönheit aus. Die Modelle, die Thein in weiße Stützstrümpfe, Krankenhaussandalen, Rheumakorsagen und Wundverbände gesteckt und in den handelsüblichen Posen der Modefotografie arrangiert hat, sehen mit ihren künstlich ausgedünnten Ärmchen und Beinchen wie perverse Spielzeuge aus, Versuchsobjekte einer unmenschlichen Phantasie. Manche haben das Verbandszeug um ihre Köpfe und Brüste gewickelt, andere stützen sich auf ihre knöchelspitzen Ellbogen und Knie, als übten sie für ein Leben jenseits des aufrechten Gangs; keine aber zeigt ihr Gesicht, das Subjekt dieses Menschenexperiments bleibt unter wallenden Lockenmassen oder flachsblond glänzenden Perücken verborgen. Erkennbare Gesichtszüge, sagt Ivonne Thein, hätten die Wirkung ihrer Bilder verwischt, sie hätten ein Mitgefühl ins Spiel gebracht, das in ihrer Galerie der Körperfratzen nichts zu suchen hat.

Und doch strahlen diese verdinglichten Leiber eine seltsame Schönheit aus. Man denkt an Giorgio de Chirico und die Marmormodelle der „pittura metafisica“, an Giacometti und die auf Stelzen balancierenden Körper bei Dalí, wenn man ihre Verrenkungen sieht - an den Karneval des Menschlichen, wie er in der Kunst des zwanzigsten Jahrhunderts gespiegelt ist. Wie so oft in der Geschichte kehrt eine ästhetische Figur als realer Albtraum wieder. Die Magersüchtigen von heute ahnen davon nichts. Aber der Betrachter wendet sich mit Schaudern von ihren zur Kenntlichkeit entstellten Abbildern. Unheimlicher, verstörender war zeitgenössische Fotografie lange nicht mehr.

Diese Bilder schockieren: Sie erinnern an Aufnahmen von abgemagerten Models mit ausgemergelten Körpern. Zum Glück sind die Frauen, die in Ivonne Theins Fotoausstellung "Zweiunddreißig Kilo" zu sehen sind, nicht "in echt" magersüchtig. Bis zum Untergewicht sind es nämlich nur ein paar Klicks.

Wer am Freitag zur Ausstellungseröffnung von Ivonne Theins "Zweiunddreißig Kilo" kam, sollte schon vorher gespeist haben. Das war zumindest die Mitteilung aus der Galerie C/O Berlin: "Es gibt dem Thema entsprechend nichts zu essen." Das "Thema" war die Magersucht von Mädchen, die ihren Idolen aus Hochglanzmagazinen ähnlich sehen wollen. Trotzdem gab's Prosecco in der Galerie.

Schließlich, so beruhigten sich sicher viele Gäste, sind die dargestellten dürren Püppchen in den grotesken Verrenkungen nicht "in echt" magersüchtig. Ivonne Thein, eine 28-jährige Fotografin, hat sich eben künstlerisch mit dem Thema auseinandergesetzt. Und in der Fotokunst der Neuzeit, in der Photoshop und Co. die Grenzen ins Unendliche verschoben haben, braucht es auch keine wirklich mageren Mädchen mehr.

Ivonne Thein hat ihre normalgewichtigen Freundinnen gebeten zu posieren. Anschließend hat sie deren Arme und Beine am Computer verschlankt und die Haut blass eingefärbt. Wie Plastik, ohne Adern und Knochen, wirken die Wesen auf den Bildern. Und auf jeden Fall eines: ungesund. Die berühmte Aussage der ehemaligen Herzogin von Windsor, man "könne nie zu reich und nie zu dünn sein", stellen sie erheblich infrage.

Die Idee zu der Ausstellung kam Ivonne Thein nach einem kurzen Ausflug in die Modefotografie. Da sah sie, wie Taillen digital schlanker und Beine länger wurden. Fotografie, sagt Thein ganz ruhig und zuckt mit den Schultern, gebe schon lange keine Wahrheit mehr wieder.Manche Menschen können mit den Bildern nichts anfangen. "Besonders ältere Frauen schauen zuerst weg", sagt die Künstlerin. "Sie können sich wohl so etwas nicht vorstellen." Jüngeren Mädchen hingegen entfährt oft zuerst vor den Fotos der Kommentar: "Och, so schlimm ist das doch gar nicht." Nur sämtliche Männer fänden diese Bilder komplett abstoßend. Geradezu unappetitlich.

Von Jens Mühling

Der erste Schock klingt schnell ab. Ein kleiner Ausstellungsraum in der Fotogalerie C/O Berlin, kahle Betonwände, Bilder von halbverhungerten Mädchen. Magersucht, schlimme Sache, denkt man. Irgendjemand sollte etwas unternehmen. Aufklärungskampagnen, Lichterketten oder so. Der zweite Schock kommt fünf Minuten später. Ungefähr so lange dauert es, bis man sich halbwegs eingesehen hat in diesen Kosmos anorektischer Mädchenleiber – und erschreckt feststellt, dass man diese Bilder durchaus schön finden kann. Man muss nur richtig hinsehen. Oder falsch hinsehen, je nachdem. Alles eine Frage des Blickwinkels.

Die letzte Anti-Magersucht-Kampagne der Bundesregierung bestand aus Plakaten, auf denen ein sehr dünnes Mädchen im Spiegel ein sehr dickes Mädchen betrachtete. Magersüchtige leiden unter krankhaft verzerrter Selbstwahrnehmung, so die medizinische These der Plakate. In den Internetforen der sogenannten „Pro Ana“-Bewegung wurde die Kampagne mit Spott nur so übergossen. „Pro Ana“, das steht für die positive Umdeutung eines Krankheitsbildes, der Anorexie. „,Pro Ana‘ ist ein Lifestyle, keine Krankheit“, heißt es in vielen dieser Foren, in denen Mädchen (und zunehmend Jungen) akribisch den Fortschritt ihrer Selbstskulpturierung dokumentieren, in denen Detailfotos knochiger Rippenpartien und hervortretender Hüftgelenke zirkulieren, in denen Tipps zur Nichternährung ausgetauscht werden und Strategien zur Verheimlichung vor Eltern und Freunden. „Wenn ich in den Spiegel sehe“, schreibt eine „Pro Ana“-Anhängerin in einem der Foren, „dann sehe ich kein dickes Mädchen. Ich sehe meine geilen Knochen. Ich weiß genau, wie ich aussehe.“

Es ist diese positiv besetzte Selbstwahrnehmung und nicht die gutmenschelnd mitleidige Außensicht, die die Dortmunder Fotokünstlerin Ivonne Thein in ihrer schockierenden Bildreihe „32 Kilo“ nachvollziehbar macht. Sie zeigt Mädchen in den lasziven Posen der Werbe- und Modelästhetik, sie zeigt inszenierte, selbstbewusste Sexualität. Ihre grotesken Frauenkörper schockieren den Betrachter nicht, weil sie krank sind, sondern weil sie sich selbst gefallen, weil sie stolz sind auf ihr Anderssein, auf die selbst erarbeiteten Körperformen.
Ihre zerbrechlich dürren Beine strecken sie noch mit Absatzstiefeln, deren Schäfte lose um die Knöchel schlackern, die Gesichter entziehen sich hinter voluminösen Haarmähnen kokett dem Blick des Betrachters. Dass die laszive Unterwäsche der Models aus medizinischen Utensilien besteht, aus Mullbinden und Stützkorsetten, erkennt man erst auf den zweiten Blick, und es wirkt wie eine Fremdzuschreibung von Krankheit, die die Mädchen selbstbewusst zu erotischen Accessoires umdeuten.

Ursprünglich, sagt Ivonne Thein, habe sie ihre Bildreihe mit tatsächlich betroffenen Mädchen inszenieren wollen, mit den Wortführerinnen der „Pro Ana“-Bewegung. Der Ansatz scheiterte, weil keines der Mädchen zur öffentlichen Inszenierung seines Körpers bereit war. Ivonne Thein verlegte sich auf eine alternative Methode: Sie fotografierte „normalgewichtige“ Models und bearbeitete die Bilder nachträglich am Computer, hungerte sie virtuell herunter auf jenes Idealgewicht von 32 Kilo, das der Ausstellung ihren Titel gibt.

Der spektakulären Wirkung ihrer Bilder tut diese Kompositionsmethode keinerlei Abbruch – denn letztlich bedient sich Thein damit ebenjener Mechanismen, die zunehmend auch in der Werbe- und Modefotografie reale Körper durch virtuelle Körperinszenierungen ersetzen. Wie sehr solche digitalen Verfremdungen unsere Körperwahrnehmung beeinflussen können, führt Thein eindrücklich vor: Wenn ihre sexualisierten Aliens attraktiv sein können – wie weit sind die „Pro Ana“-Mädchen dann tatsächlich von der Normalität entfernt?

Von Nana Gerritzen

Hungern aus ästhetischen Gründen ist ein ernstzunehmendes gesellschaftliches Problem, meint die Fotografin Ivonne Thein. In ihrer Fotoserie "Zweiundreißig Kilo" thematisiert sie das krankhafte Streben nach extremer Schlankheit. Ab heute sind die schockierenden Bilder in Berlin zu sehen. Vor einer weiß gekalkten Wand posiert eine Frau. Sie hat den dürren Körper eines Kindes und den Kopf einer Erwachsenen. Ihre Beine stecken in transparenten halterlosen Strümpfen. Die langen blonden Haare verdecken ihr Gesicht und reichen bis zu einem weißen breiten Gürtel, der ihre ohnehin schon verboten dünne Taille noch weiter betont. Dieses Bild stammt nicht etwa aus einer neuen Haute Couture-Werbekampagne, sondern aus der Ausstellung "Zweiunddreißig Kilo", die am Freitagabend im C/O Berlin Eröffnung feierte.

Ein Artikel über eine Internetbewegung namens "Pro Ana" habe ihr die Idee für die Fotoserie geliefert, erklärt die Fotografin Ivonne Thein. Ana steht für Anorexia nervosa, die klinische Bezeichnung für Magersucht. Die Mitglieder der Pro-Ana-Foren sind junge Frauen, die sich gegenseitig darin bestärken, Magersucht sei keine Krankheit, sondern ein Lifestyle. Als Motivation werden Bilder der dünnsten XXS-Models und Schauspielerinnen hochgeladen. "Das war sehr schockierend", sagt Thein. "Allerdings ist es für mich als Fotografin auch faszinierend, dass sich Menschen so stark an Bildern orientieren."

Modedesigner geben Richtung vor. Tatsächlich vermitteln Medien tagtäglich ein sehr schlankes Schönheitsideal. "Sogar die Kleiderindustrie geht mit diesem Trend", so Thein. Wer vor ein paar Jahren noch in Konfektionsgröße 36 oder 38 gepasst habe, müsse heute in vielen Läden zu Größe 40 greifen. "Am überspitzten Schlankheits- und Schönheitsbild zu rütteln, wird schwierig bleiben, solange die Modedesigner sich nicht von diesem extrem dünnen Ideal distanzieren." Im vergangenen Jahr war eine Diskussion um ein verpflichtendes Mindestgewicht für Models entbrannt, nachdem ein 18jähriges Model aus Uruguay an den Folgen von Magersucht gestorben war. Die meisten Modedesigner weigerten sich jedoch, ultradünne Models von den Laufstegen zu verbannen. Eine Mindestgröße sei irreführend, weil auch sehr zarte Mädchen völlig gesund sein könnten. Die Verantwortung für ihre Körper liege bei den Models selbst, sagte damals auch Topmodel Naomi Campbell. "Die Wahrheit ist, dass Modeschöpfer sich durch die Forderung von Mindestmaßen in ihrer Künstlerfreiheit beschnitten fühlen", meint Thein.

Die Dortmunder Fotografin Ivonne Thein thematisiert den Schlankheitswahn mit drastischen Bildern Magere Models, die scheinbar nur noch aus Haut und Knochen bestehen, sind das Thema der Fotografien von Ivonne Thein. Der Titel der Serie, die im März in Berlin ausgestellt wird, lautet "Zweiunddreißig Kilo". Mit der 28-jährigen Dortmunderin sprach Ilias Abawi.

Ihre Fotos sind äußerst drastisch. Standen wirklich Magermodels vor der Kamera?

Thein: Nein, die Bilder wurden am Computer nachbearbeitet. Vor der Kamera standen vier große
schlanke Frauen, die allesamt den Körper eines normalen und gesunden Durchschnittsmodels haben.

Wie haben die Models reagiert, als sie die Bilder hinterher gesehen haben?

Thein: Sie waren total schockiert. Und das ist genau das, was ich wollte: Die Bilder sollen den
Betrachter zum Nachdenken anregen.

Wie ist die Idee zu der Foto-Serie entstanden?

Thein: Das war vor zwei Jahren, als in Mailand erstmals magere Models nicht auf den Laufsteg
gelassen wurden. Zudem hatte ich damals etwas über "Pro-Anas" gelesen. Das sind Mädchen,
deren Vorbilder spindeldürre Models sind.

Wie fänden Sie ein Laufstegverbot für Magermodels in Deutschland?

Thein: Das fände ich sinnvoll. Damit würde ein deutliches Zeichen gesetzt.